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所有關注第89屆奧斯卡的人都知道了，《愛樂之城》已經拿到手的“最佳影片”丟了，用一句俗話形容，“煮熟的鴨子又飛了”。頒獎嘉賓說拿錯了信封，真正應該得獎的是《月光男孩》，《愛樂之城》的導演達米恩?查澤雷瞬間失望的表情令人印象深刻。本來，14項提名順利拿下7個獎項，才可以用“大獲全勝”來形容《愛樂之城》。
奧斯卡頒獎禮的幕后究竟發生了什么？石頭艾瑪?斯通表示，那個裝著“最佳女主角”的《愛樂之城》獲獎信封，老老實實躺在她手里，所以，頒獎嘉賓根本不可能拿錯。
“最佳影片”向來是電影獎項最鮮明的風向標。得到這個獎項的電影作品，往往是獎項價值觀的最大體現。電影評獎組織，也往往會通過“最佳影片”對外展示他們對電影的理解，引領電影創作的潮流。第89屆奧斯卡“最佳影片”的獲得者是《愛樂之城》還是《月光男孩》，將會直接影響外界對本屆奧斯卡的價值傾向的評價。
在頒獎之前，外界普遍預測《愛樂之城》獲得“最佳影片”的可能性更大。奧斯卡評委有充足的理由青睞《愛樂之城》，比如《愛樂之城》拯救了歌舞片，為歌舞片這一走向落寞的電影類型注入了新的活力；《愛樂之城》故事里男主角對爵士樂的喜愛，頗為迎合美國中老年觀眾的口味，而奧斯卡評委年齡，恰恰是喜歡爵士樂的那一代人；更為重要的是，《愛樂之城》在陳腐故事上所盛開的新銳之花，頗為恰當地回擊了好萊塢電影缺乏創新的說法……把“最佳影片”頒給《愛樂之城》，是皆大歡喜的結果。
和《愛樂之城》明顯具有商業元素不同，《月光男孩》是那種情感內斂、節奏舒緩的作品。《愛樂之城》更值得欣賞，而《月光男孩》偏向于體會。在以往的獲獎片單中，奧斯卡整體上還是傾向于選擇整體上熱鬧一點的故事，略打點兒雞血，更容易為奧斯卡所喜歡。因此，《月光男孩》的冷清氣質能入奧斯卡法眼，還是多少讓人有點意外的。要知道，“白人奧斯卡”、“種族歧視”等言論，已經困擾奧斯卡不止一年了。把“最佳影片”給《月光男孩》，也算是奧斯卡的一次“自證清白”吧。
但《月光男孩》獲得“最佳影片”，也能看到奧斯卡在價值傾向方面的轉變。看過《月光男孩》的觀眾會知道，這是一部由黑人主演、有毒品、同性戀元素的電影，這一類型的電影，在奧斯卡歷史上往往難以得到最大獎項。李安導演的同性戀題材《斷背山》，在2006年奧斯卡上被提名為“最佳影片”后呼聲很高，但在獲得“最佳導演”后，在與《撞車》的對決中失敗，當年《撞車》獲得“最佳影片”，而這部影片以突顯文化沖突、社會矛盾而知名，更像是奧斯卡的菜。
也幸好有了《月光男孩》這個“最佳影片”，第89屆奧斯卡的獲獎片單，才顯得更多樣化一些。否則，整個奧斯卡被《愛樂之城》席卷，怎么看都覺得與奧斯卡一直倡導的“包容、多元”相悖。《月光男孩》成“最佳影片”，打開了對未來奧斯卡的想象之門，奧斯卡會不會更加個性化，成為一種猜測與期待。
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