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翰墨丹青 不忘初心

來源： 華舜網  日期：2019-06-06 16:39:22  點擊：16543 
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——李玉鈞


李玉鈞
        【本網記者：劉冬香  劉德鑄】一提到“花和尚”，人們下意識會想起水滸里拳打鎮關西，倒拔垂楊柳的漢子魯智深，而在繪畫界也有這樣一位“花和尚”，他就是誕于湖南寧鄉的八十老翁李玉鈞。花和尚李玉鈞名號來自于小時候生病入廟拜師的經歷，三歲生病入白云寺拜定香和尚為師，成為佛家弟子，這時在廟中，他受到了書法的啟蒙。“開竅”源于李玉鈞的母親是位繡花繡娘，為了幫母親繪制刺繡紋樣，小小的李玉鈞拿起了自己的毛筆開始他的繪畫生活。紙筆不論貴賤，在手中能游刃有余繪出好樣子才是正經，李玉鈞信“勤能補拙”四字，何況他天資并不差，拿起手中的毛筆寫寫畫畫，下筆多了也就如有神助，久而久之也就小有名氣。他曾久居洛陽，甚愛牡丹，擅長花鳥。獨特寫意，質感神潤，別開生面。李玉鈞于1960年由中共長沙市委保送建筑工程兵學院學習，64年部隊送美術學院代培一年，在部隊從事技術、文化、宣傳工作，同時帶領美術創作組進行創作。作品多載于《解放軍報》、《解放軍文藝》、《青海湖》等雜志，頗有影響。轉業后，與花鳥大師歐陽篤材亦友亦師，專攻花鳥。多次參展全國、省、市大賽，并多次獲獎。個人被各級電視臺、報刊等媒體采訪和推介，作品被多家媒體發表和轉載，為國內外書畫愛好者、專業拍賣部門拍賣和收藏。2008年始，四次赴臺灣、香港、日本、泰國等地進行文化交流，作品應邀參展。許多作品被有關部門在與美、英、法、德、加等國外事活動和學術交流中當作珍貴禮品贈送國際友人和外國專家。2016年3月應蘇里南共和國駐香港領事館之邀赴香港參加香港湖南國畫筆會，同年5月參加“一帶一路”各國大使文化交流，創作《友誼之花》。現為北京新華融媒書畫院副院長、中國書畫研究會創作研究員、中國藝術家協會會員、中國《景天藝術》書畫院藝術家、湖南省美術家協會會員、湖南省花鳥畫家協會會員、湖南海峽書畫院院長、湖南麓溈軒書畫院副院長、湖南省杜甫江閣書畫院、紅遍天下藝術顧問、湖南省老干部書畫家協會創作研究員、湖南省湖湘名人書畫館館員、湖南省省直書畫家協會特聘藝術家、湖南省伊飛湘繡簽約畫家。主編《楚溈水墨》一、二集，編輯多本畫集和個人專輯，歐陽篤材大師為《李玉鈞牡丹集》題名并作序。

        李玉鈞畫牡丹，與他居洛陽那段時間息息相關，也正是因為洛陽牡丹尤其好看。“富貴風流拔等倫，百花低首拜芳塵”、“競夸天下雙無絕，獨立人間第一香”。牡丹是我國特有的木本名貴花卉，花大色艷、雍容華貴、富麗端莊、芳香濃郁，而且品種繁多，在古代，國人對它就情有獨鐘，素有“國色天香”、“花中之王”的美稱，被譽為花中之王。牡丹雍容大度，花開富貴，是吉祥富貴的象征。歷代詩人畫家有著無數贊美牡丹的詩句和畫作，因其在我國人民心中有特殊的地位，有豐富的文化象征意義。明代，詩人李夢陽《牡丹盛開群友來看》詩已稱牡丹為“國花”。北京極樂寺因廣種牡丹而修建了國花堂。1903年，清王朝正式敕定牡丹為國花。1959年周恩來總理到洛陽視察時說：“牡丹是我國的國花，它雍容華貴，富麗堂皇，是我們中華民族興旺發達、美好幸福的象征”。在1994年開展的全國國花評選活動中，牡丹榮登“國花”寶座。國花牡丹圖寓意“繁榮富強，國泰民安”。牡丹最重要是要表達牡丹花的高貴而不俗和雍容大度的氣質，但往往都易犯“三病”：一是用色不當，過于“甜俗。二是一味干澀涂抹，色墨混濁。三是凝結板刻、僵硬平勻。李玉鈞遵循“師法造化，中得心源”的藝術規律，博采眾長，師古創新。打破固有的思維定勢，精心研讀寫意花鳥畫的布局造型與物象取舍，不斷探尋筆墨變化與線條走勢的內在律動，竭力追求清新典雅、意境悠遠的藝術風格，以增強作品的生活氣息和藝術感染力。

作品
        細細品味李玉鈞大師的畫作，無論牡丹蓮花鳥兒……一看就知這是花和尚的牡丹，神氣、大氣、靈氣、霸氣、傳遞給人們的是神韻與情趣合一的唯美視覺感受。風格獨具、典雅極致的多姿牡丹圖，清新怡人，意態如生，自然傳神，妙趣天成。在“墨分五色”的濃淡變化中，散發出生機盎然的活力和沁人心脾的精氣神，其意象所攜帶的象征意蘊，彰顯出畫家對純潔崇高的理想境界的向往，筆墨凝結的是大師的審美觀、人生觀。


作品
        花鳥寫畫的創作上強調構圖、色彩等方面的形式美，他并把豐富的圖案技法融匯進繪畫創作中，從而強化了花鳥畫的藝術效果，創造出清新典雅，富有裝飾特色的繪畫風格，不論置于美術館抑或普通人家中，皆不存在違和感。李玉鈞深刻淵博的文學修養更使他筆下的花鳥畫有詩一般的神韻，他創作的畫面永遠給人豐厚雋永的美的享受。其筆墨色彩的靈活運用使牡丹花鳥意象造型在藝術處理上精微而不失氣勢，融匯中西繪畫之長，既表現出富有強烈的民族傳統色彩，又具有鮮明的時代氣息，既嚴謹工細，一絲不茍，又生動多樣，清新雋逸，為寫意花鳥畫的發展作出了屬于自己的一份貢獻。

        《仙苑奇葩》圖中的兩大朵牡丹花開嬌艷，明麗動人，色彩豐富飽滿，姿態優雅，設色極其講究，勾線細致圓潤。成熟、飽滿、熱烈、張揚，盛開的的牡丹的大朵花朵之中隱隱出現牡丹的新生嫩葉，這在寓意上，是在對現實詠贊同時矚望其未來的興盛。其余花朵繁榮盛開卻不見擁擠，獨存各自風骨，而花下奇石則用積墨與淡墨暈染相結合繪出，地面以淡彩渲染，營造出空間的伸縮感。這里既顯示了大師研究生活和表現生活之細密，又可見大師對生活良好的寓意，似在眼前展開了一副大師縱筆揮灑,墨彩飛揚的模樣，不以細致入微為宜，反倒是簡潔筆墨繪制大片天地。寫意畫主張神似。董其昌有論:“畫山水唯寫意水墨最妙。何也形質畢肖,則無氣韻;彩色異具,則無筆法。”明代徐渭題畫詩也談到:“不求形似求生韻,根據皆吾五指裁。”寫意畫是融詩、書畫、印為一體的藝術形式。李玉鈞大師的《仙苑奇葩》上幾枚小印錯落有致,使畫面更加充實,也使氣韻更加酣暢。
畫家多數是本著“外師造化,中得心源”的精神,不斷探求自然奧秘,捕捉山情水意,錘煉表現方法和抒寫自身性靈的藝術語言，相信李玉鈞大師同樣如此，從他作品中流露出的濃淡韻味是對自然的情感表達，從淡雅之中，看到清新飄逸的脫俗氣質，從渾厚揮灑自如的朦朧中又可以看到細致入微的的筆墨變化，他的這種創作風格，正是提現美院“盡精微，致廣大”的創作理念，翰墨丹青間，若能秉持初心，未來定能創作出更多的佳作。

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