詹吉:中國國家畫院邢少臣工作室專業(yè)畫家，邢少臣老師入室弟子，紅遍天書畫院院長，竹逸堂堂主。畢業(yè)于中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院。湖南衛(wèi)視《東方尋寶》簽約畫家，華舜書畫院副院長！   
       2018年年底榮獲“中國百強(qiáng)畫家”，“中國藝術(shù)財(cái)富人物”，“中國新文人書畫藝術(shù)精品展”金獎(jiǎng)及“德藝雙馨藝術(shù)家”、中國首屆網(wǎng)評“人民藝術(shù)家”等榮譽(yù)。2019年入選“慶祝中華人民共和國成立70周年——世界郵票上的中國藝術(shù)名家”，2019年6月榮獲“一帶一路。中華國禮杯”書畫大賽金獎(jiǎng)，作品被國家黨政機(jī)關(guān)，企事業(yè)單位及海內(nèi)外收藏家廣泛收藏。  
       2019年6月29號，詹吉授予“中非友好文代交流大使”，且創(chuàng)作的作品被烏干達(dá)湖南商會永久收藏！  【華舜網(wǎng)】

       詹吉先生師從中國國家畫院著名大寫意花鳥畫家邢少臣先生。邢少臣老師現(xiàn)為中國國家畫院研究員，中國國家畫院邢少臣導(dǎo)師高研班導(dǎo)師，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫學(xué)會理事，文化部優(yōu)秀專家，中國藝術(shù)研究院特聘研究員，今日鑒藏美術(shù)館藝術(shù)顧問。邢少臣先生是當(dāng)代大寫意花鳥畫的領(lǐng)軍人物，當(dāng)代大寫意集大成者，雖以花鳥名世，山水、人物亦有大成，徳藝雙馨，堪為典范。他結(jié)合中國寫意花鳥畫發(fā)展在當(dāng)下整個(gè)美術(shù)界的狀況，提出了“重建大寫意”的觀點(diǎn)；提倡藝術(shù)家要有社會責(zé)任和使命感的去傳承、弘揚(yáng)中國畫精粹的東西，在花鳥畫里，要關(guān)注人的精神狀態(tài)，而不能把人給忽略掉了。 邢少臣先生的大寫意，不是簡單的借物抒情，不是簡單的以物喻志，雖然也有這方面的意蘊(yùn)，但他并不完全局限于此——他通過他的大寫意，來表達(dá)現(xiàn)代人旺健的生命力；是那種蓬勃的，燦爛的，希望民富國強(qiáng)的那種文化心理愿景。 他還提出了用“雕塑性”筆墨語言表達(dá)寫意精神的藝術(shù)主張，數(shù)十年如一日的踐行此觀點(diǎn)，在創(chuàng)作中不斷的實(shí)踐、探索，取得了豐碩的研究成果，并開創(chuàng)了一派新風(fēng)，引領(lǐng)當(dāng)代大寫意花鳥畫。        詹吉先生專心向邢老師學(xué)習(xí)中國大寫意花鳥畫，對大寫意花鳥畫有較深的理解，特別以墨竹見長。   
       竹子因其正直，堅(jiān)韌挺拔，不懼嚴(yán)寒酷暑，萬古長青的特質(zhì)被稱為“花中四君子”之一。對竹子的獨(dú)愛來自于從小喜歡鄭板橋的詩及其竹子的畫風(fēng)，也與詹老師的人生經(jīng)歷有關(guān)。詹老師曾自己創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)業(yè)的艱難讓詹吉頗有感觸，希望自己的人生就像成長在石頭縫里的竹子一般，不管刮風(fēng)下雨，嚴(yán)寒酷暑，依然能活出自己的精彩！   
       紅遍天書畫院的院名源自毛澤東主席曾作的一首《沁園春·長沙》，“看萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流。”毛主席作此詩表達(dá)心中志向，愿“鷹擊長空”，自身也做到“糞土當(dāng)年萬戶侯”，品節(jié)可見一斑。   
       竹一直都是高雅、虛心、有節(jié)的代表，其身上的特質(zhì)備受文人、畫家青睞。就連無肉不歡的蘇軾都發(fā)出：“寧可食無肉，不可居無竹”的感慨。古今畫家常常以竹喻君子之情操。                   竹，是花鳥畫家喜愛表現(xiàn)的題材，從古到今歷久不衰。寫意竹畫既是線條藝術(shù)淋漓酣暢的表達(dá)，更是作畫者心胸氣節(jié)的一種體現(xiàn)。竹有毛竹、紫竹、金竹、斑竹、佛肚竹等二百余鐘。因其虛心挺直，高風(fēng)亮節(jié)，有虛懷若谷，崇高氣節(jié)的象征，稱四君子之一。歷來為文人墨客常表現(xiàn)的題材，廣泛流傳。          清代著名畫家鄭板橋在《題畫》中說：“其實(shí)胸中之竹，并不是眼中之竹也”。強(qiáng)調(diào)“意在筆先”“趣在法外”。如《蘭石圖》中鄭板橋別具匠心地將詩句用書法的形式，真草隸篆融為一體，不辨大小西 東，皆題于石壁上，代替了畫石所需的皴法，產(chǎn)生了節(jié)奏美、韻律美，又恰到好外地表現(xiàn)了石頭的立體感、肌理美。讓人在觀畫時(shí)既享受到畫境、詩境的意境美，又能享受到書法藝術(shù)的形式美，沉浸在詩情畫意中。另在許多蘭竹石的畫幅上，他題詩的形式變化多端，不守成規(guī)，不拘一格，自然成趣，達(dá)到書佳、行款得體，畫亦隨之增色。所謂行款得體，即是視畫面的實(shí)際，進(jìn)行構(gòu)思，講究構(gòu)圖的形式美，因而他將題畫詩如同排兵布陣縱橫捭闔，貫穿于蘭竹、藤葉之間，斷斷續(xù)續(xù)地題，觀其形態(tài)，參差錯(cuò)落，疏密有致。是書也是題，是畫也是詩，是詩也是畫，欣賞每幅畫中題畫詩，書畫二者結(jié)合，盡是互補(bǔ)的景致。詹吉先生的竹畫作品多以濃墨畫出筆，調(diào)色添上麻雀，增加情趣。然后調(diào)淡墨大面積平涂造景，留出白雪。趁濕以濃墨勾出背景的竹葉，使其自然滲化，減弱其形，便是從鄭板橋以及石濤二位大師的作品、經(jīng)歷中獲得的靈感。其畫面黑白灰對比強(qiáng)烈，有裝飾性，既有新意，又有現(xiàn)代感。          詹吉先生的竹畫作品瘦勁挺拔，富有彈性，枝葉頗簡，以少勝多，大氣灑脫，生機(jī)盎然，既散發(fā)著傳統(tǒng)文代的藝術(shù)魅力，又傳遞著積極向上的高潔品質(zhì)，顯露出一種勃勃生機(jī)，一種時(shí)代精神，一種活力和熱情。運(yùn)筆酣暢流利，淋漓灑脫不拘小節(jié)的同時(shí)具有豪放奔逸的氣勢，將石濤鄭板橋二位結(jié)合得恰到好處，特寫之景傳達(dá)深邃之境，便是集大成的畫法。